850) p2＋d 「小牧寿里 ［Ｄｒｉｆｔ Ｖｏｌ．1 －暗夜漂路ー］」 終了・12月12日（金）～12月15日（月）

○　小牧寿里（写真展）
　　　　［Ｄｒｉｆｔ Ｖｏｌ．1　－暗夜漂路ー］

　会場：プラハ２＋ディープサッポロ・１Ｆ　９Ｊ
　　　　　中央区南１１条西１３丁目２－１２
　　　　　（東南角地の２階建て民家）
　会期：2008年12月12日（金）～12月15日（月）
　時間：１１：００～１９：００

※　レセプション：12月12日（金）、１９：００～

ーーーーーーーーーーーーーー（１２・１５）





　「動く光と動かない風景」

　光のプリズムを挿入した風景写真です。
　基本的に暗闇で海あるいは川を後ろから引き気味に撮影し、背景としての風景の中で光が踊り飛び交っている。

　光の線が落書きのように水面で踊っている写真がある。これは撮影者の遊び心で、作品としてはビシッと光が「存在」した写真の方が良い。
　かすかな姿ではあっても、どの写真も都会の光を写している。
　水平線上に蜃気楼のように灯る街の明かり、こっそりとしっかりと存在している。賑やかしい七色の光の隙間に都会のビル、小さくしっかりと写っている。光に気をとられてる、思わず視線を下げれば川が暗く大きく流れている。

　光と川（海）と都会、小牧の目はこの３者に注ぐ。これらが彼の風景だ。川（海）の静けさ暗さは向こうの世界への入り口のようだ。だが、入り口はそれだけではないようだ。むしろ、光も川も都会も、全てが向こうの世界の入り口のように開いている。三つのドアと言ってもいい。
　それらに撮影者は「暗夜漂路」と名づけた。「漂」には水の上に浮かば軽さ心もとさの響きがあるが、作品はそんなに軟（やわ）ではない。強い。写真家が向こうの世界を写せれるかどうかは知らないが、被写体の全てからはしっかり対峙する清々しさがある。

　光はトリックとして捕まえられ、川（海）はリアルな姿を曝け出し、都会は我等が住む分身として常にそこにある。薄暗い写真全体は全てを覆っている。
　「漂路」、それは「漂止」であり「漂視」でもある。「漂流」であってはならない。写真家は流されてはいけない。


※　以下、個別写真を載せますが再現度が非常に悪いです。
　現物は被写体は小さくてもしっかりと写っていて、そこが今作の良いところでもあります。それらが僕の写真では迫ってきません。心象的な写真になってしまいました。



　　　　　↑：上段の写真群。左側には壁に「Ｗａｔｅｒ　Ｆｒｏｎｔ」と、直書きがされています。
　動いているモノレールから撮られたもの。何秒間のカメラ目の開いた景色。モノレールは海の上、海に囲まれた都会の景色。都会の虚実の姿。




　↑：下段の写真群。
　→：やはり写真の右端には、左のような経緯度を示す数字が書かれている。上段が本州のある都市の風景で、下段が北海道のある地点の風景。








　　　　　↑：内側から光を当てて、グラデーション豊に表現されている。同じ作品が２枚重なっていて、その厚みと隙間が作品の質を高めているのだろう。
　目の楽しみだけを考えれば、この展示方法は素晴らしい。その代わりに、作品と視覚対話をしようとしたならば、その質の高さは言語の入る要素を狭めている。




　「小牧寿里」。「寿里」を「ジュリ」と読んで、勝手に粋な女性だと思っていた。「ヨシサト」と読むのだ。充分に知っている男性であった。男っぽい顔だ、男らしい写真であった。