2280)①「あかとき発信 元気なアート展」 （深川）東洲館 10月16日（水）～10月31日（木）

　

　　

あかとき発信　元気なアート展　　　
　　　　

　　
　会場：アートホール東洲館　
　　　　　 深川市１条9番19号 経済センター2階
　　　　　　 （ＪＲ深川駅を降りて直ぐの左側のビル）
　　　　　電話（０１６４）２６－００２６

　会期：2012年10月16日（水）～10月31日（木）
　休み：月曜日　
　時間：１０：００～１８：００
　　　　　　（最終日は、～１６：００まで）

ーーーーーーーーーーーーー（10.30）


　　　↑：（JR深川駅前の風景。）


　JR深川駅に隣接している「アートホール東洲館」に行ってきた。「坂本順子回顧展」を見るためだ。が、今月の前半で終了していた。まったく、いつもながらのトンチンカンな動きをしたものだ。幸い、受付の関係者から展覧会の様子を写真で見せてもらった。展覧会の様子なども簡単に伺うこともできた。遅まきな訪問ではあったが、得た収穫を良しとしよう。

　しかし、明日までの展覧会「元気なアート展」を見れたのは望外な喜びでだった。


　以下、会場風景を載せます。









　当展の紹介文なり説明は一切無い。「あかとき発信」という表題だけが唯一の情報だ。おそらく、福祉施設「あかとき学園」に通われている人たちの美術作品展だろう。「福祉施設美術展」といってもいいし、レベルの高さから「一福祉施設によるアウトサイダー・アート展」と難しく呼んでも構わないだろう。
　実は、つい半月前に福岡市美術館で「アール・ブリュット・ジャポネ展」を見てきたばかりだ。三年前にフランスで日本人だけによる「アール・ブリュット展」が開催された。その凱旋展だ。134名によるもので、全く圧倒されっぱなしであった。その展覧会に、今展出品作家も2名いた。

　そんな前置きをして、とにかく個別作品を見て下さい。まずは「アール・ブリュット・ジャポネ展」参加の作品からです。



　　　↑：平瀬敏裕。左から、「としひろの世界　2013-1」、「としひろの世界　2013-2」







　ややピンボケ気味ですが上掲作品の部分図を載せます。





　緻密に×印のようなものが規則正しくただただならんでいるだけだ。実に細かい。その描かれた集合体が海苔のような面になっていて、何となくグラデーションがかってそこに鎮座している。おそらく描き手はグラデーションなどという意識は無いであろう。「どんな意識かって？わからない」ただただ、描くことに意味があるのだろう。

　その緻密さには、さして驚かない。僕の驚きは、この海苔のような面が時によってはふわふわと動き出すことだ。生命体と言ってもいい。あるいは僕の単なる3D的な錯視なのかもしれない。そういう錯視をした時にその細部を見つめると、遺伝子染色体の集合体のようなものを感じ、何やらおぞましい気分になる。ミクロに解体した自己（作家）を見た気分にもなる。







　　　↑：大梶公子、「公子の世界」。


　　　↑：（上掲作品の部分図。）



　　　↑：大梶公子、「公子の世界　2011」



　　　↑：（上掲作品の部分図。）



　先ほどの平瀬敏裕と同様にモノトーンで過剰性も似ている。こちらの方が可愛い？人顔もあるからわかりやすい。わかりやすい分だけ、単純明快に狂おしい。人形が水の中で楽しく泳いでいるのか？苦しんでいるのか？ただただ丸々模様を描き連ねて画面を埋めていき、埋め尽くし終えた後でも残る姿、それを確認しているような楽しんでいるような描き手だ。







　　　↑：諸橋宏昭。左から、「トラック」、「トラック野郎」。







　端正で大きなトラックたちだ。数をそろえて、「トラック万歳」と三唱したい。







　　　↑：久慈香代子。



　　　↑：久慈香代子、「疲れたわ」。



　　　↑：久慈香代子、「宇宙人じゃないよ」。


　全く、「孤独」と「愛」を感じてしまって笑い泣きだ。愛すべき「人物」であり、「人群れだ」。
　「宇宙人じゃないよ」、それは楽しんでの言葉だろうか？哀しみのツブヤキだろうか？もっとも、タイトルの命名者は作家本人ではないだろう。作品と作家とタイトル命名者（企画者？）と鑑賞者、変形四角関係だ。







　　　↑：冨澤知子、「時計　2013」。



　　　↑：冨澤知子、「時計　2002」。



　　　↑：（上掲作品の部分図。）


　時計だけの絵だ。「時」を止めたいのだろうか？その一瞬一瞬の時空に意識が全部貼り付いているのだろうか？それは生きることを意味しない行為だ。「今」がないから。「今」が無限の過去の集合体なのか。そもそも「今」とか｢過去」などという「時の流れを持っている人なのか？
　旧作は本当に「時計」、「時」だけだった。近作はデザイン性が加わり、「時」を楽しんでいる感じだ。作家自身の心境の変化か？いろんな「時」を見たいものだ。







　　　↑：成瀬裕、「ぼく、才能ある！Part2」。


　表現が重厚明解で力強い。才能はあると思う。そのストリート落書き感覚を沢山見せて下さい。支持体は色々なほうがいい。新聞紙、段ボール、広告紙、包装紙、エトセトラ・・・。




　この項目は続けて②を書きます。続く。