1745)②「第4回・自遊自彩 ＜春編＞ 『OYOYO de 写真展』」 OYOYO 5月9日（水）～5月13日（日）

　　


○　第4回 自遊自彩 春編　

　　　　OYOYO de 写真展


　会場：ＯＹＯＹＯ　（まち×アートセンターさっぽろ）
　　　　 　中央区南１条西６丁目・第２三谷ビル６Ｆ
　　　　 　（南１条通の南側、東急ハンズ二軒西隣。）
　　　　　電話

　会期：2012年5月9日（水）～5月13日（日）
　時間：９日、１０日、１１日　１２：００～２３：００　
　　　　　１２日　　　　　　　　　１０：００～２３：００　１８：００～ 歓迎会
　　　　　１３日　　　　　　　　　１０：００～２０：００

ーーーーーーーーーーーーーーーー（5.12）

　1744)①の続き。
　（以下、敬称は省略させて頂きます。）


　沢山の撮影者です。７、８名の掲載です。


　展示は、ある種の傾向でまとまっている。
　そこで、「モノトーン」、「人物」、「カラー」という色分けで、それぞれの一番好みから載せます。


　　　　　↑：伊藤也寸志



　大きいサイズで、誇張もなく、とても見やすい。伊藤也寸志流「写真という都市の記録」だ。写真の記録性を一枚一枚確かめつつ、そこに写す自分の姿を重ねて時の流れに身を任せようとしている。
　そういえば、森山大道が１９７０年代の北海道の都市風景を撮っていた。そういう森山を追体験しているような淡々さだ。だからかどうか、被写体は「今」のはずだが、どこか懐古的でもある。「もう、この場はオレが撮っておかなくては記録されることはない、撮らねば」という強さが漂っている。
　きっと、この見えない姿勢が僕に強い印象を与えたのだろう。俄然、マイペースを貫き、他とは一線を画している。
　ところで、大道の北海道風景は写真に行き詰まった時の、貴重な自分自身の記録でもあった。あまり自分をだそうとはしていない。今では人物なども大きく撮っている。氏は人が好きなのだ。伊藤也寸志と「人物」との距離はどうなっていくのだろうか？



　　　　　↑：イトウ マスミ。





　被写体に近づかない緊張感が良い。なぜ近づかないのか？用意された作品帳にヒントがあった。そこにはヌードではないが、魅惑的な女ばかりがあった。それは官能性を通しての「女の本性」なのだろう。そして、展示作品も、「女の本性」なのだろう。離れた女、迫る女、誘惑、官能、清楚、美しく、弾む心、そういう「女の本性」だ。


　　　　　↑：キリトリ隊、「虹」。





　写真はカラーだ、バリエーションだ。切り取って美しく流れよう。
　同じ色でも強い色調だから、バンバンと目に焼きつく。その攻撃的な色づかいが気に入った。


　以上は栄通が選んだベスト3で。「モノクロ」、「人物」、「カラー」という色分けですが、「記録」、「女」、「強さ」という別の基準でもあった。


　以下、ランダムに紹介します。


　　　　　↑：（撮影者記録ミス）、「yqma-p」。

　生き生きしている。撮影者と被写体との信頼関係が迫ってくる。



　　　　　↑：カメラ熟女子（伊能二三代）。





　「熟女子」とはその通りだ。「熟女」が撮る、子供のような素直さ元気さだ。写真が撮りたくて撮りたくて仕方がないという雰囲気が良い。これに本当の熟女の色気が重なるとどうなるのだろう？それは芸術の味の素でもある。「芸術の素」直前の、お転婆娘の迫り来る「元気の素」を楽しもう。



　　　　　　　　　　↑：野呂田晋。


　鮮やかに繊細にクリアーに撮る人だと思っていた。その真逆を意図しているみたい。確かに言葉で言えば、「見えない空間への試み」などと言えるかもしれない。いや、「撮れるのに撮らない。されど押さえ難き撮りたい心」
　２点一組の対写真と見るべきだが、下の作品は良い。おびただしい人の足がある。名もなき群衆だ。



　　　　　　　　　　↑：小尾三枝子。





　上の写真の印画紙が今展の課題だ。つまり、自分で透いた紙だ。和紙だ。材料のチップも本州からの取り寄せだ。名古屋出身だから、妙な道内への拘りはない。強い紙を欲すれば原料は本州からだ、ということだ。　そして今展は、とりあえず手作り和紙を印画紙にしての手応えの確認だ。寺社仏閣が好きだという。将来は、それらの道内の足跡を大きな手作り和紙で見せてくれるだろう。大変ではあるが、ここまで見せたのだから、そうしないと意味がない。その時は紙の話などはさておいて、写真そのものを語ろう。


　　　　　　　　　　↑：山下敦子、テーマは「静と動」。


　入り口で静かに迎えてくれる山下敦子。おとなしいが、好きな赤はしっかりと強く見せている。



　あと数人載せたいが・・・。やっぱりグループ展を報告するのはシンドイ。時間が足りない。言葉が滞ってしまう。