1098) 時計台 「西辻恵三・展」 9月7日（月）～9月12日（土）

○　西辻恵三・展

　会場：札幌時計台ギャラリー・２階Ｂ室
　　　　中央区北１西３・札幌時計台文化会館
　　　　（東西に走る仲通りの北側のビル）
　　　　電話（０１１）２４１ー１８３１

　会期：2009年9月7日（月）～9月12日（土）
　時間：１０：００～１８：００　
　　　　　（最終日は、～１７：００まで）

ーーーーーーーーーーーーー（９・９）



　背景の黒とわずかな白、地から顔をだす七色。
　画題は小さい丸い月、大きな三日月、簡略化された人物（シルエット）、動物の頭骨。
　シンプルな構図。

　実に簡単な絵だ。画家は「省略」という難しい絵画の道を進み始めた。省略は緊張を強いる。「緊張」という意味を問い始める。
　緊張が強すぎて避けられる絵、緊張不足で素通りされる絵、程よい緊張、強い緊張を好む人達･･･。

　西辻恵三はどこまで「緊張」を絵画化させようとするのだろう？
　「いや、画家は『緊張』を画いてはいないよ。結果的に緊張的な絵になっているだけだよ」と反論するかもしれない。
　だが、黒が好きで、黒を選択した以上、「黒という色」が画く者に、見る者に緊張を強いる。それは画家の本意ではなかったかもしれない。深みや広がりとしての黒に惹かれての「黒の選択」だったかもしれない。だが、色を飲み込み排除する黒は存在が強すぎる。「黒」には意味が沢山詰まっている。

　僕には今展の画家が「緊張」、「深み」、「広がり」の三者の中で立ち止まっているように見える。それはひとえに「黒の緊張」をどう処理するか、画家自身の悩みだろう。

　





　　　　　↑：左から、「男と女と林檎」、「「月人（つきびと）」。

　シルエットの人物は丸みを帯びて、やや戯画的だ。人間味があり、西辻風ピエロあるいはドン･キ･ホーテのようだ。
　暗闇を自由に徘徊し、黒を肯定的で明るい世界にしたいのだろう。体の細い線で指揮棒のようにして音楽を奏でたいのかもしれない。
　左の絵、「りんご」が左に画かれている。ここに絵としての工夫が必要なのだろう。それが「りんご」というところが僕の美意識・絵画哲学と違うところだ。


　　　　　↑：「月人（つきびと）」。

　僕はこの絵が一番好きだ。
　人物は明瞭だ。何やら考え事をしている。横になっているだけかもしれない。いつしか背景の黒に地層のように閉じ込められそうだ。閉じ込められても、そのまま横になっている。

　西辻恵三、正直な画家だと思う。このシルエットはかなり画家自身を投影している。今後の絵の方向を思案しているようだ。
　それに、全体の横広がりさ。広さや大きさを求めたい画家の絵心を反映させている。黒に過度の緊張を求めず、小道具も画かず、思案する茫洋さだけを表現している。
　左右に２割拡がった大作を見たいものだ。ただ広がりがあるだけ。その広がりをどこまで徹せられるか？「緊張」から解きほぐされた一つの方向。しかし、新たに徹することの悩みが生まれるかもしれない。

　　　　　↑：「月人（つきびと）」。

　太く飛び出た絵だ。大きな目に見える。
　僕には左下の笛吹くシルエットはいらない。画家は絵に音楽も見ている。僕はこの絵に吸い込められる膨らみを見ている。その違いだろう。


　　　　　↑：「マリオネットのように」。

　「三岸好太郎を慕いて」だ。美術的には「三岸へのオマージュ」と言った方が響きがいい。三岸好太郎の「マリオネット」の本歌取りです。
　こういう絵を見るのは大好きだ。作家の好みを無言で語っている。絵との語らいが広がって楽しいものだ。